●どーも、前回のメモが中途半端に終わってしまいましたが、まあ、メモですから。 そんなもんです。ね。 あのー、SNSのアカウント、作るのはいいけど維持するの難しいですねえ。 公演ないと、どうしても更新が途絶えて、ネット的に死んでしまう。 というわけで、せっかく公演があるときくらい更新しましょうってことで、またメモを書きますね。 サイトに書いてるノートよりさらに何の内容もない、書き連ねです。 ときにメモにも満たない、まあ、付箋みたいなもんだと思って頂ければ。 よろしく。
●4月にオーディションをして、11人の俳優を決めて、6月からぼちぼち稽古してます。 まー皆、よく笑う。 何がそんなに可笑しいのかしら？ 眉間に皺よせてるよりいいですけどね。 皺を寄せるのは劇作家の仕事。 演出家は稽古場で、俳優とゲラゲラ笑ってりゃいいよね。 そんなわけでおいらの眉は半分寄って、半分離れております。
●今回、吉祥寺シアターで2日間だけの公演です。いつもの半分の公演期間。 お席も600席ないくらいですので、チケットのほう、お早めにお願いします、ハイ。
（主筆）
●今日は稽古なし。仕事は昨日締め切りだったので、いわゆるオフってやつなんですが、まあ戯曲仕上げようと思いまして。
通いなれた喫茶店へ行ったらば、満席。学生ばっかりで、みな、勉強してる。
じゃあと思ってそのあと2件回ったけど、全部満席でした。
やっぱり、学生が勉強。へー。
しょうがないのでファミレス行きました。
ここでも結構ね、勉強してるんだね、みんな。
スマホ覗いて、そこにどうやら授業が映ってるらしい。
未来だね。
●戯曲、いちおうラストまで出来ているのだけど、なんかうまくまとまり過ぎててつまらない。
一人で書いてるときはこれでいい、完璧！と思ったけど
稽古してみたら、俳優の魅力が強すぎて、俺の戯曲、負けてる。
久世さん、本田さん、平川さんあたりは魅力の質を掴めていなかった。
もっとヘンでいい。
俳優の肉体って、理不尽なものなんだなって、
うまい人とやるとよくわかります。
ロジックじゃ勝てないっす。
感覚で回収しないとね。
●しかし、久世さんて、見る度に印象かわる。
なんでだろうと考える。
稽古場に到着した時には、何か社会性を感じるのだな。
一般人、というと聞こえが悪いけど。
そこから俳優になっていくまでに、時間がかかるってわけではなく
なんというか。。。
社会性と、演じる人としての非社会性とが、混ざった状態が出現して
それがなんともいえずヘンで、面白い瞬間があるのですね。
まあ、私の思い込みかもしれません。
戯曲が完成して、セリフが入れば、完全な演技者になるのかもしれない。
というか、たぶん、なる。
私の仕事は、それをどう壊して、微妙な状態を作るか？ということ。
ま、そうなるように戯曲を書くんだけどね。
ずるいね。ふむ。
●そんなわけで、既にある戯曲を壊す日々です。
公演のたびに、いつも同じようなこと書いてるなーって思うね。
成長しない。
（主筆）
●駒澤大学で稽古。18時～22時。
今日から、別現場があった江花（明里）さんと田中さんが合流して、おっ、全員揃うかな？と思ったけど、久世さんが来られず、残念！
でも稽古場に11人いて、なかなかいい感じ。
代役いないと、サクサク進みますな。
澤岡さんが観にきてくれたり、小川さんが岩松の採寸に来たりで
大賑わいな稽古場でした。
●しかし、大迫さんの演技面白いな～
演技を超えてくる危なっかしさが良い。
チキンレースとかやったら、全速力で崖下まで落下していくタイプだ。
落下しながらアクセル吹かしてそう。
無鉄砲、て感じでもないんだけど。
不思議。
初稽古のあと、首がむち打ちになっちゃったって言ってた。
うーむ、演出のさじ加減を考えよう。。。
●終わったあと、澤岡、小川、椎葉、明里とちょこっと飲みにいって
主に椎葉さんの話を聞きました。
2000年生まれ、ん～
未来人ですよ。
未来な人と芝居出来るんだから、すごいよね。
古代人として頑張ろう。
ま、そんなとこです。
（主筆）
●今日も明日も稽古なしです。
ご招待のご相伴に預かりまして、吉祥寺シアターにて『日本文学盛衰史』観劇して参りました。
ん～
原作（とされている）の高橋源一郎の小説読んだのは高校生の頃でした。
けっこうなファンでした。
同時期に発表された『官能小説家』の方が好きだったですけど、『盛衰史』も面白かった。
●観劇中。
ぜんぜん「泣かせ」のシーンじゃないのに
涙がぽろっとしてしまった箇所があり。
「正岡、子規！」
「正岡、子規！」
うっ
しまった！
こうくるとは。
何のことだか、全然わかんないこと書いてすいません。
●大学3年、4年と、平出隆先生のゼミでお世話になり。
鶯谷の子規庵で、貴重な資料を見せて頂いたこともありました。
ほっとんど、ゼミに顔を出さなかった先生。
毎週、ぼーっと待ちぼうけ。
教室でやることないので、学食行ったら
平出先生がいたのです。
で、声かけたら
「あ、キミか。あのね、この汁なしそばって、どういうメニューなの」
って空腹時には人殺しみたいな眼で語りかけてくれた先生。
お腹いっぱいになったら、いつもの柔和なお顔で
「ボクはほら、ゲバ棒で機動隊のアタマをぶっ潰したこともあったから～」
と楽しそうに語って下さいました。
「子規はね、キャッチャーだったんだよ。野球で。野球というスポーツが目の前に初めて現れた時点で、まずキャッチャーを選ぶという、そのポジションが一番、面白いという、そういう先見性、本質を直観的に見抜く、それが子規だね」
そんな話をして下さったのでした。
●といった感傷的な思い出とは関係なく、芝居は面白かったです。
でもなんかちょっと、客席の集中力が散漫だった。
ガサゴソ、いつまでもどっかで音がしてて。
不思議だなー。
面白い芝居が目の前にあって、なんで、ビニール袋の中身をかき回したり
鉛筆落としたり
鞄の中をまさぐる必要があるのか。
謎は深いです。
●この劇場で、2か月後には芝居をするのですね。
ホントかな。
まだ形もない芝居。
がんばって稽古をすることでしょう。
（主筆）